电影《还是觉得你最好》的评价如何?

 不夸张地说,《还是觉得你最好》让我们看到了老派香港市井喜剧类型的重生。如今,大家所说的港范电影往往都默认为警匪动作片。实际上我相信,很多人对香港电影的最初印象都是从港式喜剧片开始的。然而,在香港动作片都难以为继的时代,港式喜剧几乎消失殆尽,我想很大一部分原因是因为我们误把港式喜剧等同于周星驰风格的无厘头喜剧。

 

 其实呢,香港本来就有孕育戏剧的肥沃土壤,无厘头喜剧只是其中盛开出的一朵异常灿烂的花而已。而追根溯源,还得回归到市井喜剧。无厘头喜剧是在市井喜剧的基础上,将小人物身上的特征进一步夸张放大,再融合独特的表演风格形成的,周星驰的戏剧就是最好的实例。

 

 而近几年很多香港喜剧片,盲目地追求无厘头喜剧的形,却失去了市井烟火气的魂,夸张的表演与剧情显得不伦不类,留下了一地的尴尬。《还是觉得你最好》的故事场景,就透露着这股市井烟火气。大部分嬉笑怒骂的戏剧冲突,全发生在三兄弟的家中,而这个家原本是三兄弟父亲制作叉烧的饭店,房间浓郁的叉烧气味萦绕。也许导演觉得,单纯的台词并不能让观众感受股叉烧的香味,于是他又巧妙地增加了元素——在房子外面配置了一个漏音严重的KTV,夜空下红绿主色调的霓虹灯,跑调走音的歌声,加上人物口中的叉烧味,让电影的整个叙事空间,都充满了一种有形有质、扑面而来的市井生活气,从而唤起观众对自己过往点滴生活的回忆,油然而生出一种亲切感。

 

 《还是觉得你最好》的故事,便开始于大哥的前女友,突然有一天成了二哥的现女友。原本二哥也觉得大家的关系有点尴尬,想要带着女友搬出去住。偏偏大哥还是个想法传统的人,觉得一家人就应该住在一起,于是没办法,二哥只能带着大哥的前女友,与大哥睡在了同一屋檐下。这样的剧情设定想想都让人尴尬。而影片却通过黄子华极其生活化的表演,以及兼具烟火气与私密性的叙事空间,将这种尴尬巧妙转化成了让观众捧腹的笑料。比如其中有一场戏,因为搬家工人不负责任,大哥只能帮忙替二哥和他女友安装两人的双人床。

 

 更尴尬的是,家里的三弟和三弟女友还在客厅里穿来穿去,眼看大哥居然在为二哥和他女友安装双人床,两人都既震惊又敬佩地对大哥竖起了大拇指,而大哥也只能尴尬中装着大度地接受了两人的赞扬。如果这部影片只是对生活中的尴尬瞬间进行喜剧性地刻画,那它顶多也只能算得上是一部不错的喜剧片。但导演却没有止步于此,电影中人物相互的亲密关系,不仅只是尴尬转化为喜剧的催化剂,还被进行了更深层次的诠释,某种意义上,与李安的电影《饮食男女》异曲同工。两部电影都借食物、用家庭聚餐来探讨东方式家庭亲密关系背后的本质。《

 

 饮食男女》是父亲和三姐妹,《还是觉得你最好》则是三兄弟,以及大哥嘴里始终念念不忘的母亲遗言:家在、炉在、老爸在。《饮食男女》里众人的矛盾都积聚在一张餐桌上,朱老爹最大的希望就i是一家人能完完整整一起吃饭,最终用一顿精心制作的美食,完成了家庭关系的诠释与再生。《还是觉得你最好》同样带着家人在一起的希冀,大哥始终不愿三兄弟分开,为了实现这个愿望,不肯卖房支持三弟的事业,忍着巨大的尴尬让二哥和他的女友搬进了屋子。

 

 东方式的大家庭,是一个给人以庇护、给人以温暖和安全的地方。当然这种庇护常常需要付出一定的代价,而这种代价往往是某个人默默忍受委屈,他将自己的尴尬和难堪,化作朋友亲人之间的笑料,并陪着大家一起哈哈大笑,,其实也许他一点也不想笑。电影并没有停留在赚取观众笑上,而是重点放在真挚的情感上。大哥找来了假女友喵喵,正是这个家庭关系的局外人,细心地察觉到所有人的情感变化。很多时候,恰恰因为关系太过亲密,我们会忽视了别人的付出和委屈。喵喵没有把这些付出和委屈视作理所当然,这就是所谓的旁观者清吧。面对三弟女友认真准备的一桌菜,喵喵没有把它当成家常便饭,而是指出,虽然厨房里只有两个灶台一个烤箱,然而三弟女友却能在同一时间,把煎炒烹炸、鸡鸭鱼肉、四菜一汤全都热气腾腾地端上桌,这得花了多少心思在上面啊。影片中喵喵演绎了两个最动人的两个情节。一是喵喵在天台上跟大哥说,你在这个家里,永远忙着照顾别人的情绪,没人关心你开不开心,大哥听完后潸然泪下。二是当三弟向女友求婚时,三弟女友突然说,她的奶奶是帮佣,妈妈做包餐,她也一直在给三兄弟做饭,她觉得累了,她突然发现,自己做菜的视频,并不想分享给三弟看,原来她做菜,也可以不需要服务任何人。

 

 大哥和三弟女友,这两个一直默默付出、承受所有委屈的人,在这一刻终于找回了内心的自我。他们发现,自己也可以不需要去面面俱到,照顾所有人的情绪,而只需要照顾自我的情绪便够了。当然,与李安一样,导演陈咏燊也没有简单对这种东方式的家庭关系简单粗暴地做一个定论,就如同每一个我们的现实家庭一样,爱恨交织,充满矛盾。贯穿电影的正是这样一种欲语还休、说不清道不明的情绪。似乎住在一起时,所有人都或多或少承受着委屈。然而等到真的分开的那一天,却又生出一种不舍的羁绊。电影以一种开放式的结局结束,导演没有给这种情感一个诠释或者对错的划分。因为每个观众都会有自己感同身受的地方,都会有各自的说不清道不明的关系羁绊。当香港航拍的夜景映入眼帘,我们也可以感受到导演对充满了市井生活气的香港的深深眷恋,这不也是一种难以言明的情感羁绊么?


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